LITERATURA

21. Das afirmativas abaixo, assinale a que NÃO condiz com o romance São Bernardo, de Graciliano Ramos:

a) Caracterizase por reunir análise sociológica e psicológica apresentando o universo do sertanejo nordestino.

b) Apresenta Paulo Honório como protagonista, caracterizado por ser um homem bruto, egoísta e insensível, que soube vencer obstáculos para atingir seus objetivos capitalistas.

c) É uma obra pertencente à Literatura Regionalista Brasileira e nela o narrador aparece como observador distanciado dos acontecimentos.

d) Tem como centro da narrativa o processo de autoanálise do personagem principal, que vê seu casamento com Madalena como uma negociação qualquer, a ser decidida baseada nos lucros.

e) Mostrase como um romance cuja visão pessimista da vida e dos seres humanos revela a influência do Determinismo – corrente filosófica do século XIX.

22. Analisando os três contos que compõem o livro O Monstro, de Sérgio Sant’anna, é CORRETO afirmar que:

a) Beatriz – assinante da carta e narradora do conto “Uma carta” – utilizase da escrita para ordenar os acontecimentos de sua vida, buscando a compreensão de si mesma.

b) o conto “O Monstro” segue uma narrativa cronológica, respeitando o início, o meio e o fim dos acontecimentos vividos pela personagem Frederica.

c) a intervenção de Madame Zenaide desvenda, no final da história, os motivos que levaram Antônio Flores e Michelle a se reencontrar num quarto de hotel.

d) “As cartas não mentem jamais” mantém uma relação de continuidade temática e dialoga com o conto “Uma carta”.

e) as narrativas apresentam a intertextualidade, o gênero dramático e a violência como elementos comuns aos três contos.

23. Considere as seguintes afirmações sobre o Romantismo na Literatura Brasileira:

I. Apresenta, de forma idealizada, o mundo rústico do interior do Brasil, expressando o que os escritores românticos percebiam como mais puro no cenário da cultura brasileira, diferenciandose da visão realista dos romances de 1930.

II. Traz José de Alencar como o maior escritor desse período, capaz de mostrar nos seus romances indianistas um projeto de nacionalidade, excluindo de sua obra os costumes urbanos da segunda metade do século XIX.

III. Constrói uma identidade literária brasileira considerando, predominantemente, a produção poética dividida em três gerações: a indianista, a ultraromântica e a social.

Está CORRETO o que se afirma apenas em:

a) II. b) III. c) I e II. d) I. e) II e III.

24. A respeito da obra Libertinagem, de Manuel Bandeira, Mário de Andrade escreveu o seguinte comentário:

Libertinagem é um livro de cristalização. Não da poesia de Manuel Bandeira, pois que este confirma a grandeza dum dos nossos maiores poetas, mas da psicologia dele. É o livro mais indivíduo Manuel Bandeira de quantos o poeta já publicou. Aliás, também ele nunca atingiu com tanta nitidez os seus ideais estéticos...

(ANDRADE, Mário. Nota preliminar. In: BANDEIRA, Manuel. Poesia completa e prosa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1986. p.199.)

Dentre os versos abaixo, extraídos da obra de Manuel Bandeira, assinale aqueles que traduzem, de modo explícito, os ideais estéticos do poeta:

a) – Então, doutor, não é possível tentar o pneumotórax?

– Não. A única coisa a fazer é tocar um tango argentino.

(Pneumotórax)

b) Lá longe o sertãozinho de Caxangá Banheiros de palha Um dia eu vi uma moça nuinha no banho Fiquei parado o coração batendo Ela se riu Foi o meu primeiro alumbramento.

(Evocação do Recife)

c) Estou farto do lirismo comedido do lirismo bem comportado... [...] Não quero mais saber do lirismo que não é libertação.

(Poética)

d) Voume embora pra Pasárgada Lá sou amigo do rei Lá tenho a mulher que eu quero Na cama que escolherei Voume embora pra Pasárgada.

(Voume embora pra Pasárgada)

e) Andorinha lá fora está dizendo: –“ Passei o dia à toa, à toa!” Andorinha, andorinha, minha cantiga é mais triste! Passei a vida à toa, à toa.

(Andorinha)

1. Levandose em consideração a linguagem dos poemas de Gregório de Matos, constantes da antologia referida no programa, NÃO está presente a seguinte característica:
2. a) histórias escatológicas e sexuais. b) ridicularização das entidades governamentais. c) crítica e profanação religiosa. d) linguagem chula e irreverente. e) defesa dos costumes e idéias indígenas.
1. Quanto à periodização histórica da Literatura Brasileira, é INCORRETO afirmar que:
2. a) o Arcadismo retomou o pensamento clássico, evidenciando o bucolismo e o pastoralismo como características da produção literária. b) o Prémodernismo consolidou o projeto literário que tinha como objetivos o culto à forma e a preocupação social. c) o Quinhentismo se caracterizou, principalmente, pelos relatos de viagem, descrições de imagens da terra brasileira e dos habitantes nativos que marcaram para sempre a identidade brasileira. d) o Realismo e o Naturalismo receberam influência de um contexto histórico e social evidenciado pelo avanço científico e pela revolução industrial. e) a produção literária contemporânea é marcada pela intertextualidade, pela narrativa fragmentada, além de apresentar o conto como foco da prosa de ficção.
1. No Modernismo brasileiro, Cecília Meireles se destaca como uma das principais vozes da poesia lírica do século XX. Sobre sua poesia, é INCORRETO afirmar que:

a) manifesta o gosto pela tradição lírica do passado, sobretudo a tradição realista, que aparece tanto em seu

estilo, quanto em sua temática. b) revela um lirismo delicado, intimista e de intensa subjetividade. c) exprime uma profunda consciência da passagem do tempo, da brevidade das coisas humanas. d) registra, no livro Romanceiro da Inconfidência, figuras e acontecimentos históricos da civilização do

Ouro, em Minas Gerais, no século XVIII. e) apresenta um estilo marcado por uma linguagem elevada e musical.

28. Considere as afirmativas abaixo, referentes ao Arcadismo brasileiro:

I. A natureza adquire um sentido de simplicidade, verdade e harmonia, impondose como modelo para a realização do ser humano.

II. A vinculação ao mundo natural se dá através de uma poesia de caráter pastoril.

III. Defendese a imitação da simplicidade dos autores clássicos, que produziram suas obras na Antigüidade grecoromana e no Barroco.

IV.

Há uma forte ligação com a Inconfidência Mineira, pelo fato de poetas como Cláudio Manuel da Costa e Tomás António Gonzaga terem se envolvido na rebelião contra a metrópole.

V.

Os poetas enfatizam a subjetividade, pois estavam convencidos de que deviam expressar em seus textos sentimentos intensos, passionais e impulsivos.

Está CORRETO o que se afirma em:

a) I e III, apenas. b) I, III, IV e V, apenas. c) II e V, apenas. d) I, II e IV, apenas. e)I,II,III,IVe V.

1. Sobre Adélia Prado, poeta contemporânea brasileira, é INCORRETO afirmar que ela manifesta em seus poemas:
2. a) o lirismo da vida provinciana, a partir de uma visão feminina muito sensível. b) uma postura materialista, que rejeita a dimensão espiritual do ser humano. c) a transformação do seu mundo íntimo e dos incidentes domésticos em experiências existenciais intensas. d) uma visão que mistura melancolia e humor a respeito das relações amorosas. e) a angustiante procura do ser e de respostas para o sentido da vida.
1. Leia a letra da composição musical abaixo, de Leoni, e considere as características a ela referentes, atribuindo V para a(s) verdadeira(s) e F para a(s) falsa(s):

Garotos II: o outro lado

Seus olhos e seus olhares Garotos nunca dizem não Milhares de tentações Garotos como eu Meninas são tão mulheres Sempre tão espertos Seus truques e confusões Perto de uma mulher Se espalham pelos pêlos São só garotos Boca e cabelo Perto de uma mulher Peitos e poses e apelos São só garotos Me agarram pelas pernas

Se espalham pelos pêlos Certas mulheres como você Boca e cabelo Me levam sempre onde querem

Peitos e poses e apelos Garotos não resistem Me agarram pelas pernas Aos seus mistérios Certas mulheres como você Garotos nunca dizem não Me levam sempre onde querem Garotos como eu

Garotos não resistem Sempre tão espertos Aos seus mistérios Perto de uma mulher Garotos nunca dizem não São só garotos Garotos como eu Perto de uma mulher Sempre tão espertos São só garotos

Perto de uma mulher Seus dentes e seus sorrisos São só... Mastigam meu corpo e juízo

Garotos não resistem Devoram os meus sentidos Aos seus mistérios Eu já não me importo comigo Garotos nunca dizem não E então são mãos e braços Garotos como eu Beijos e abraços Sempre tão espertos Pele, barriga e seus laços Perto de uma mulher São armadilhas e eu não sei o que faço São só garotos Aqui de palhaço, seguindo os seus passos

Perto de uma mulher Garotos não resistem São só garotos. Aos seus mistérios

(Leoni. EMI Music Brasil. Cd.)

A sequência CORRETA é:

a)V, V,F. b) F, V, F. c) F, F, V. d) V, F, F. e) F, F, F.